细腻的思致汇聚成浓或淡的雾，郁集在一片宏伟的虚空之中，它向外弥漫，越过画框的边缘，浸透整个空间……那些白灰、黑灰、深灰的点，重叠、凝聚、扩散，没有边缘，没有界限。它们像溟濛的细雨，又似霭霭的云烟，它们静动相依，氤氲滋养，蔚为大观。这，就是我第一次站在大海先生近作面前时的所思所感。 　 详细

　　在当代艺术取向多元、形式多样、语言变幻的文化情形下，对于江大海这样已有相当艺术成就的画家来说，如何尊重自己在艺术上的积累、又不断更新思想观念，使自己的作品跟上时代文化的变迁，呈现出具有当代意味的感觉特质，无疑是艰巨的课题。他在绘画上沉浸了数十年心力，从原先的具象表达走向写意的风格，以一大批语言样 详细

　　在全球化与多元化的时代文化思潮中，异域文化之间的交流、融合与汲纳，已成为世界各国文化发展的必然途径之一。“同行—德中当代艺术展”正是顺应时代文化发展的一次中德两国艺术家的深度文化对话。 在世界发展的今天，全球化已经渗透到经济、文化和政治领域的整个历史进程中，它犹如一股不可阻挡的强劲 详细

　　王斐的作品表达了痛苦的存在主义之父克尔凯郭尔式的真谛：人生，无论是从历史角度还是从个人角度来看，守望未来的同时却又不得不逆向地理解过去……他的作品探究一种与自身精神源泉断割的文化的耻辱,是献给那个消逝世界的挽歌…… 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Tully Rector & 详细

　　著名美学理论家王朝闻曾说，陈子庄的作品显示了不傍人门户的独特面貌，这就是创造，也就是前进，这就是传统的继承。著名文学评论家冯其庸说：“石壶的画初看似乎貌不惊人，但是只要你稍微仔细看看，就会发现你面对着的是一位惊世骇俗的不同凡响的、高出于自己时代的具有绝代才华的卓越画家。”陈子庄的绘画艺 详细

　　观赵红尘画，觉其色彩浓烈、艳丽和变幻达到无以复加的地步，画面的饱满、复杂和抽象，犹如风云变色、海浪迭涌。赵红尘对颜料色彩的毫不吝惜和对空白的完全漠视，显然来自画家内心巨大的激情与想象，情与思抽丝剥茧，力与美喷薄而出。那些从大自然的事物与幻象提纯的色彩，最终卷入了画家情感的漩涡。那些在画面上呈现的 详细

　　当我们在认识当代中国艺术家制作的抽象作品时，西方20世纪抽象艺术发展的经验就会很自然的成为一个参照。尤其是当我们意识到，格林伯格（Clement Greenberg）所主张的那条进步论的和追求纯粹的形式主义路线多年前就已近终点时，便难免产生一种错过末班车的懊悔。这不仅是因为当代中国的抽象已不可能共时性的成为国际现 详细

　　如果我们对实物不以为然,画得再怎么像;如何令人激赏,也没有用! 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　------帕斯卡尔《沉思录》 　　总觉得,这句话似乎是说给蔡志松听的。 　　在蔡志松的雕塑作品身上，清楚地读到人对生命的谦和态度；竟然能够如此丝丝入扣、牵动人心。那种态度不是在于他对主体技巧表现的问题 详细

　　新华网巴黎4月4日电： 　　在刚刚结束的法国巴黎秋季沙龙作品展中，中央美术学院雕塑系教师蔡志松获得最高奖——泰勒大奖。在巴黎秋季沙龙近百年的历史中，中国艺术家首次获此殊荣。这一奖项是由法国画家、雕塑家、建筑师协会和泰勒基金会联合授予的。法国秋季沙龙在罗丹、雷诺阿和建筑师弗朗兹•儒尔丹 详细

　　蔡志松的雕塑《故国》系列所引起的反响在中国当代雕塑作品中还不多见。无论是在巴黎秋季艺术沙龙获奖，在全国美展获奖，还是被大众所误读，在网络媒体惹出众多非议，都在说明他的作品的成功。成功的标志不只是获得了奖项，更在于它所引起的多方面关注。盛赞与争议都是由于作品受到关注乃至被震动的结果。如果一件作品摆 详细