张立国老师我在上学的时候就知道，80年代做表现抽象展览的人很少，因为我们当时作为学生，有这样的老师来做这种事对我们精神上是很大的鼓励，因为那时候美院很少。 　　他的画面里面有两种空间，一个是心理空间，一个是视觉空间。他在重合，在调动这种东西，而且心理空间在画面里一直会有一个人存在，就是一个人的影子 详细

　　我原来也是看过画册的，这二十多年跟美术界比较熟，看过一些当代艺术的作品。我看到了他的一些特点，比如说60年代的画，还有70年代的画，他都是矜持而低调，用灰色的眼光保持了与政治时空、社会时空、艺术时空巨大的距离，这种情况给我挺大的震撼，因为保持这种距离是不容易的。这种调子的持续，在50年代也是很火，很红 详细

　　我看到张立国老师的绘画特别激动，因为之前我也做过相关的研究。早期他的绘画带有自我探索的风景，这个时候没有选取政治性的题材，“去政治化”本身也带比较强烈的政治立场，就是远离政治。80年代的绘画还是有比较强的八五新潮的烙印，比如说关于一些图式的运用，像太极等等符号，充满着那个时代艺术家特有的 详细

　　在张立国展览开幕式上我讲了一句话，说到张立国先生的作品，给我们在思考中国油画，中国当代艺术现代性方面提供了一个很有价值的文本，我觉得张立国先生的作品最主要的价值是对现代性的探求是原生的、原发的，而不是移植的，更不是山寨版的。 　　看到他的一系列作品之后，他作为这个年龄段油画界的前辈，很有探索精神 详细

　　进了展厅，看见《天长地久》以及以后的作品使我感触良多。曾经有理论家对八五新潮的美术运动有一个很恳切的评价，就是这批年轻人和这批作品，观念大于形式，激情的口号大于艺术的实践，八五新潮的冲击力和破坏性远远大于建构和沉静理性的建设性。我说的这番话并不是贬低八五新潮，因为在那个特定的历史环节和长期积累的 详细

　　对张立国先生的绘画是一个考古发现，我是第一次看他的作品，而且看得很认真。一般而言，我们看一位老艺术家的展览，是看他个人的艺术发展史，同时也是对一段整个中国艺术史的回顾，我觉得看张立国先生的展览我们是对中国现代主义艺术发展历程的回顾，从他的一些作品，在我看来都是非常令人震惊的。在中国美术馆办展览是 详细

　　为什么后来中央工艺美术学院会出来一批画家?我们好像要重新发现一个概念，恰恰是这个环境氛围并没有一个固定状态，老师必须画什么，再加上当时我们对绘画的偏见，虽然大家心里理解，如果做设计离开了艺术这个修养的支撑，确实是不行的。但是在管理层面和发展层面，当时中央工艺美术学院并没有真正理解这一点。但是这一点 详细

　　我是这次张先生展览看到他的作品，对他有一个整体的了解。以前他的作品《天长地久》我看过，很有特点。他的作品中云彩常态状的，在天空中固定的，这是很有特点的地方。我很喜欢他的画。 　　刚才邵先生说到他后期的画，关于他后期的画我自己有一个感觉，一个是作品表现了八五时期的视觉脉络，虽然在八五时期他人到中年 详细

　　张立国早期写实的绘画传统有来自于法国的绘画传统，有来自于俄罗斯的绘画传统。俄罗斯和法国是一个体系，都是欧洲体系，因为是学习西欧的绘画，学习法国、意大利的绘画，所以有西欧的传统比较明显，但是更突出的是俄罗斯的特征，包括《深夜的灯光》。在张立国的绘画作品里面在西厅的展览里可以看出来，一方面是欧洲俄罗 详细

　　2011年6月10日至12日，中国国家博物馆将举办"潘天寿、李可染、黄胄国际学术研讨会"。此次研讨会邀请国内外知名研究学者，畅谈潘天寿、李可染、黄胄等三位在20世纪中国现代美术史上取得的杰出艺术成就及其重要影响。 潘天寿艺术大展 　　主题：潘天寿与"中西拉开距离"说 　　时　间：2011年6月 详细