“又订制了一批罗氏纸，连库存的一起铺开来，面积比足球场还要大。”近日，书画家罗渊在自己的微信朋友圈分享这条信息，引来大批圈内朋友围观。实际上，早在十多年前，杨之光、刘书民和方楚雄等一些广州美院的老教授便率先在岭南画坛使用个人创作专用宣纸，从而引发大批中青年画家纷纷效仿。 　　在内 详细

　　(雅昌艺术网讯)2015年第20届秋季广州艺博会将于12月3日至7日在广州琶洲会馆举办，届时，藏家刘益谦将携龙美术馆藏品来到现场。 往届广州艺博会现场 　　近两年，刘益谦频频出入国际拍卖行，屡屡与强劲国际藏家角逐藏品，他买下的、现存放在龙美术馆的“艺术战利品”就包括明成化鸡缸杯、明永乐红阎摩敌刺 详细

　　不同于60、70年代人在成长环境中面临的简单的视觉呈现，黄伟鸿这一代人出生在视觉内容逐渐丰富起来的时代。从无到有、从单一到复杂的视觉元素伴随着80年代人的成长，巧合了人生的种种积累与感受，让我们误以为这是视觉范畴的应有之义，不过是年岁的增长丰富了我们的认知。黄伟鸿却对庞杂的图像内容保持了可贵的清醒。 详细

　　新南方艺术：您在山水、花鸟、人物题材多有涉及，哪一种题材更能反映您在艺术创作中的关注点? 　　王健：现阶段我更关注花鸟题材，多数是因为本科期间就进入了花鸟专业学习，无论是主观的自我专业意识，还是客观上受课程安排和老师、同学、周边所谈、所思、所感的影响，自然而然更倾向于关注花鸟画。 　　现在对花鸟画 详细

　　何坚宁的油画艺术给人印象深刻，他所关注的并非重大的社会问题，而是以丰富的视觉语言表达人性的美好与丰富。如果认为何坚宁的艺术只有色彩语言而没有观念，是一种误解。正是对艺术造型和色彩语言的理解表达，构成了何坚宁对于油画艺术的朴素观念。苏高礼教授在中央美术学院油画研修班的教学过程中反复强调对造型与色彩 详细

　　新南方艺术：陶瓷成型是多方面共同作用的结果，您如何对陶瓷创作进行取舍? 　　左正尧：陶艺创作和其他艺术创作一样，表达艺术家个人的学术理念和作品风格主张，他与艺术家的个人生活态度一样，是不断完善和取舍的过程，寻找达到与艺术观念和人生态度相一致的作品风格与样式特色。 　　陶艺创作又和其他艺术创作不同， 详细

　　新南方艺术：有评论家称您作品中的戏剧性是一个比较有视觉冲击力的因素，是哪些因素形成了您作品里的戏剧性? 　　石磊：我对戏剧性有两种理解，一种是情境上的戏剧性，一种是视觉上的戏剧性。有好几年的创作，我喜欢在画布上先做出房子内、外场景并置于同一空间的画面，例如《美丽家园之一》、《烟尘》，就像是搭建的舞 详细

　　新南方艺术：在《片段》组画中，有评论家曾论及其图与底的设计匹配，这是否显示了您对工笔画形式语言的探索? 　　罗寒蕾：《片段》的意义不仅仅是工笔画形式语言的探索。“片段”是我的首个个人画展，其时的作品是我把钟爱的生活片段，比如喜欢的花草、小甲虫、一个小女孩，放在纱布上，再从后面打上底光画出 详细

　　新南方艺术：音乐是您生活中的重要内容，在您的作品中，音乐通过哪些元素在画面中展现出来? 　　何坚宁：我与音乐的关系建立源于1991年的一场大病。在孤独无助的病榻生活中，音乐进入我的生活，我开始把大量精力投入音乐中，买胶片、买音响，听各种不同的音乐，当时仅仅是因为喜欢。生病期间，画细腻的油画内容比较辛苦 详细

　　多年前，一个偶然的机缘，使我踏足江西景德镇，不无闲散地驻留了几天。本来我对瓷艺并不熟悉，对陶瓷史也仅仅是略有所闻，有关鉴定更不敢涉足，知道其中猫腻太多，尤如黑洞。但那一次无意中的考察，却让我对瓷产生了潜在的兴趣。我曾经把当时的认识写成一篇小文，论述艺分陶瓷的必要，瓷艺在现代艺术语境中转型的价值， 详细